简称替代--------摄影机________c
日日夜夜________jn
盲井________mj
guangsheng________e（jn主人公）
e师傅________p
e师母________m
p与m之子________a
hongmei________r
人物连接________~
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因为04年嘎纳影展片jn于本月2日周三在mk2 hautefeuille上映，所以这家电影院顺带拉出导演王超的上部长片《安阳的婴儿》和04年已上映过的李杨作品mj。可能通常大家看过jn与mj后都会将两者联想对比，所以影院门口张贴的影评标题就是《中国的矿井》。
##安静的c不知道是导演风格还是其他原因，jn的c非常安静。每个镜头基本上都是定点的视角。
jn的镜头平均用时偏长，所以基本上我将全片的镜头都作了笔记。全片很少出现c的动作，在记忆里，第一次明显的c左向推动是e将r安顿在自己新房后，第二天早上在院内从房门走向院门的那一幕。
当然在c的平静中，同一场景拍摄就自然将镜头处理成不同的距离、方向定点拍摄。
##镜头运用/全景每次a洗驴、工人向矿井步行路途全景的表现很出色，前者俯拍，会将a至于画面中心，围绕a是自然出情景的山峦；后者将c放在远离人物行走路线的背后，同时画面大部分将给寒冷、贫瘠的大地，由人物从画面右下端缓慢走向上端。
/中景人物轮渡：每次在人物轮渡时，固定的c随渡轮等速的状态上拍摄，而其中第一次（或第二次？）有zoom贴近人物与驴。
/半身特写镜头多次将半身特写与两位人物，由全片p~e二人换鞋、a~e二人换鞋、m~e二人同眠、a~e二人同眠。从人物的替换（p转a、m转a）中可以证明镜头的选择。
##昼夜景更替似乎出现在影片前大半部分里的频繁昼夜景交替，是在为片名作一种表述。而且在全片开始部分这样的交替甚至过于密集，常常出现3、4个镜头后便日夜景转换。一直到e将r安置在新房后，除第二天的日景开始，转换速度放缓。
##美图除去上面提到的a洗驴、工人上工步行，还有——
e冰面行。
在片中e冰面行发生两次，第一次夜景e独自一人；第二次日景r随后追上（最后发生意外坠河）。
e在新房院门外活动筋骨。
此时导演用一个长镜头，并将c置放在院内朝向e背后，于是画面中的人物被自然安放于两扇铁门、门影和门框构成的半封闭框架间。
##意见
/中小物件元素的忽略。jn全片很少去关注人物之外的物体，甚至包括那只影片前半部多次出现的驴，它也只有一次被c特意去拍摄面部表情，唯一的一次也使人感觉“这只驴真是太卡通、太可爱”。
因为体积限制，中小物件是否受拍摄关注就取决于c的工作。明显可以给出证明的镜头出现在影片开头的集市上，从开始c对全景的关注到后面c对m~a抢羊的表述，都只是得到一个“杂乱”的画面，在个人看来，虽然杂乱是一种意境，但这种意境并不是缺失对背景的设置和c的关注就可以随意得到。
/情色场景？从中法联合制片的背景里面，似乎就可以看出全片对情色的“关注”。至少可以说导演也想通过情色去拍“美图”，但这样便出现了第一次e~m性场景中，m做出的奇怪动作（有必要去做/构思吗？）。而且本片情色场景（包括e~m，e与按摩女）过分的构思也将全片其他镜头构造的“冷酷、写实”思想给与失去逻辑的击破。此外，这一点mj里面处理更加向写实感靠拢（包括两位人物在宾馆招妓、少年被强制安排进妓院）而非不顾及全片上下衔接。
/女性人物表情与男性表情的自然发挥（e、p、a），片中m与r的表情发挥同男性人物相反。原文片中对于工人、智障者的需要就需要男性人物具备生硬、冷漠、呆滞（包括众工人与a）的表述，然后前后m、r与e的对手戏中，两者表情需要出现的接受（m的丈夫p无性能力、r的新郎a是智障）与拒绝（道德束缚）的交织表述似乎没有效果，在我个人来理解m、r镜头的表情更因有一种滑稽的成分在里面而失败，同时两者的失败也惊人相似。
/悲泣、悲愤与悲奋悲泣，这就是一直以来中国内地作品的传统（或通病）。从个人观点出发，我更期待内地导演的写实主义作品中，在无奈甚至绝望以外还可以表达出更高一层的情感升华。但这一层并不是失去理智（至少镜头外的电影人不能如此）的悲愤，而是需要有更多可以直接或间接激发观众的悲奋感。
例证可以在文化背景相近的日韩影片中找出，例如在日片《大逃杀》中，人物最后因为自我防卫而不得以去杀戮，可以看作“悲愤”；而在韩国导演朴赞郁的复仇主题影片《Old Boy》和《我要复仇/Sympathy for Mr Vengeance》中，丧失理智的人物复仇行动里，依然可以感受折射出“悲奋”的一面。其他例如金基德的作品也是“悲奋”最有力的佐证，因为戏剧作品里面主题表述，“悲”产生之后，传达给观众思考面上的消极的“泣”与狂热的“愤”都不如“奋”更具深化主题的正面力感。
完。