intro:zhe xie wenzi bei wo wancheng zai feiji shang, jilu yu wo de bianjiben.
shanghai qingnian lvshe de gongzhu diannao shi wo geng qingxiang jiang wenzi yong pinyin de fangshi shuru.
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part 1,jinian lai fasheng de yiqie, jiu zai zhe jitian shi wo wanquan lingwu.
likai zhege guojia zhiqian, wo yi xuehui ruhe kandai rensheng.
he xin qianru de nadui qinglv tanhua, keyi haobu chiyi qu tuiduan nawei nansheng huayu beiyou gengduo de hanyi, tongguo ditie-chuang fanshe de yingxiang, ye kanjian nawei nvsheng shuangtong jian yingshe chu de chunjing muguang.
zai tongxue-jia jisu sanri, zhishi jian-ji-shi zhong youguo de jiandan jiaotan, yi shi wo dedao duifang zheyang ewai de zhichi.
wo de zhuren, yi-si-bu-gou de chushi fengge, yi zugou chuandi ge wo xin de xiwang. wo jiang buzai weiju shoubian yinian wei peng de sucai.
zuihou yinian peiban wo de pengyou, naxie suosui de da'an gaibian le yizhi yilai wo dui tiyu de daduo jingyan kanfa. geng zhongyao de shi, zhe ye shi wo wanshan rensheng de sikao.
jiu-zheyang, wo keyi yi-wu-fan-gu zouru anjian-zhi-men, huigui gutu, kaishi xin de lvcheng.
wo zhiyi, ganxie tamen.
part 2,malu bian xuannao de fangjian, zhongjie wo cengjing zhizhuo de meng. zhengge liuyue, wo de shenxin bei tilian.
cengjing de pengyou yi yuanqu, wo buceng ting tamen gaojie, you fanfu ling tamen wei wo de sixin shou qianlian. wo bu zai yong yuyan kenqing tamen de liangjie, wo jiang jueding jiaogei rensheng zhi shijian.
注意：未满16岁的读者应该避免阅读下面的文字。
.符号替代kkd : 金基德
.引言我已知一年的懈怠影响思考和表述，所以本文的成熟度将受到应有的置疑。
kkd是一个特别的导演，如果将他的电影当作流行电影（cinéma populaire）去观赏，最简单的回馈就是票房和大众的有限接受。
大众（public）—— 假使我可以这样暂时定义观众（spectateur）中的绝大多数 —— 在观赏影片的过程中，作品的形式（la forme）会造成相对本质（le fond）更直接的冲击。正如我们因为思考电影而感受到“心之痛”，而在此作用产生之前，会因为形式的表现而受到“肌肤之痛”。
一、肌肤kkd带给大众的肌肤之痛，最具个人风格的也许是关于暴力的表现方法，除去多次出现在作品中的拳脚暴力，一些使用的道具也许更具说服力：
《the isle/漂流浴室》，鱼钩被男女主角置入体内。
《address unknown/收信地址未明》，自治手枪、弓箭、铁丝、匕首（人体），球棒、手枪（动物虐待：狗）。
《bad guy/坏家伙》，锐器。
《the coast guard/海岸线》，枪弹射杀。动物虐待（鱼）。
《spring, summer, autumn, winter...and spring》，纸、火（老年僧人自焚），绳索（青年僧人受惩），绳索（动物虐待：鱼，蛇，蛙）。
《samaritan girl/撒马利亚少女》， 摔碎的酒瓶，石头，手铐（Yeo-Jin的父亲对援助交际客人的威胁、攻击或报复）。
《bin jip/空房间》，高尔夫球。
《the bow/弓》，弓箭，绳索。
这些道具的使用发式表现出一个清晰的定义：现实中针对生命体的残酷伤害。
即使是一个很简单的模板，也被kkd深深地刻入他的作品中。因为在大众受到“肌肤之痛”之后，会不同程度的去寻找“痛之源”。
二、心那些“痛之源”，总会被观众（包括其中的大众）不同程度或角度上去发现。
于是在kkd作品中，绝对不能被忽视的特质：
社会问题的揭示。
解决方法的探索。
他本人的审美。
这些特质的出现，让我们感受到他的作品中描述或营造出一个个“不正常”的世界，或者说，他将世界的不正常之面，置入他的作品中。
同时，在他的作品里面，总是那些受到“不正常面”影响的人物（通常是影片的主要角色）开始做出“特别但真实”的反应，接下来是那些倾向于“接受并适应不正常面”的人物（通常作为非主要角色）因为同前者的互动而构造出一个作品中的“完整世界”。
这样的世界不是真正意义上或现实中的世界，并且依照构造“全真实世界”去创作电影，仅仅是一个非必选项。